„Für den Beginn der Trinitatiszeit hatten der Kammerchor Pesterwitz und Leiterin Anne Horenburg ein Programm voller Vogelstimmen für die Kreuzvesper zusammengestellt. Kreuzorganist Holger Gehring unterstützte dieses Ansinnen nicht nur mit passend gewählten Titeln, sondern indem er eingangs über „Geh aus, mein Herz, und suche Freud“ phantasierte – nach dem Einzug schloss der Kammerchor Pesterwitz übergangslos und a cappella mit dem Paul-Gerhard-Lied im Satz von Rudolf Mauersberger („Geistliche Sommermusik“) an. Der Chor fiel schon hier mit einem verhältnismäßig großen, geschlossenen Klang auf.

In vielen Sprachen und mit manchen Vogelstimmen sorgte die Krezvesper für Auftrieb.

Das ermöglichte es ihm, die Stimmen weit aufzufächern und zu verteilen. Für Felix Mendelssohns „Die Nachtigall“ (op. 59, Nr. 4) traten zunächst die Frauenstimmen hervor, bevor der kurze Text in der Wiederholung vom Sopran bis in den Bass erklang.

Kammerchor Pesterwitz in der Kreuzkirche Dresden

Holger Gehring hatte am Thema der Vogelstimmen offenbar Freude gefunden und steuerte einige Stücke auf der großen Jehmlich-Orgel bei, beginnend an dieser Stelle mit der Fuga in C „Nachtigall“ von Johann Pachelbel. Später folgten Johann Buttstett Präludium und Fuge in C und das Capriccio sopra il cucu von Johann Caspar Kerll. Vor allem die dezidiert mit Vogelstimmen ausgestatteten Stücke zwitscherten fugiert zu zweit, zu dritt und dann in einem Vogelchor.

Während bei Pachelbel das Tirilieren allein schon entzückend war, steigerte Holger Gehring die Kuckucke von Johann Caspar Kerll mit einem Zimbelstern im Abschluss. Johann Buttstett konnte man mit einem dunkel getragenen Präludium näher kennenlernen, aus dem sich die Fuge hell funkelnd erhob.

Der Kammerchor Pesterwitz beschränkte sich in seiner Rolle nicht auf das Singen einer Vogelbotschaft, sondern war selbst mannigfaltiger Klanggestalter. In Charles Villiers Stanford „The blue bird“ (op. 119, Nr. 3), womit man im anglikanischen Sprachraum im Allgemeinen die Hüttensänger (eine Drossel) meint, malte er zunächst im tiefen Blau eine Dämmerungs- oder Nachtszene am See aus, in der hohe Soprane und tiefe Bässe abhoben und Konturen zeichneten. Diese Möglichkeit, die Stimmgruppen noch zu teilen, zeigte sich mehrfach. Die Geschlossenheit der Gruppe wurde dabei nicht aufgehoben.

Ein wenig überraschend war Zoltan Kodalys „Bergnächte“, bei dem mancher vielleicht im Vesperprogram den Text suchte, doch werden hier nur „Ah“-Vokale und Summlaute gesungen, die in der Ruhe zu schweben schienen. „Vasara“ („Sommerzeit“) von Ornuté Narbutaité überbot dies spielend in der Lebhaftigkeit, denn hier musste der Chor neben dem Text auch Schnatter- und Flattergeräusche intonieren. Wurde das Getier dabei neben dem Kuckuck um Bienen, Frösche oder Muscheln erweitert, hatte sich Rudolf Mauersberger mit „Bitte“ (Zyklus „Erzgebirge“) ganz besonders der Amsel zugewandt.

Das Programm blieb vielsprachig, bezog mit Orlando Gibbons den legendären Gesang der Schwäne ein („The Silver Swan“ mit Solo), bevor „Le chant des oiseaux“ (Der Gesang der Vögel) von Clément Janequin den beschwingtesten Rhythmus erreichte und die Umtriebe des Kuckucks aufs Korn nahm.

Der geschlossene Eindruck blieb dem Kammerchor Pesterwitz bis zum Ende in einem weiteren Auszug aus Rudolf Mauersbergers Geistlicher Sommermusik („Schönster Herr Jesu“) erhalten.“

08.06.2026 | Dr. Wolfram Quellmalz | DNN Kultur | „Von Nachtigallen, Schwänen, Kuckucken und Hüttensängern“